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售后服务上门服务电话,智能分配单据:签证费48年没涨,一涨就是5倍,日本开始薅游客的羊毛了
48年来,日本首次大幅调涨签证费,离境税也同步翻三倍。
据日本共同社报道,日本将于7月1日起上调国际观光旅客税(俗称离境税),同时将上调外国人签证费用。
日本进门加费、出门征税图什么?
日本此番政策调整,打出一套“进门+出门”双向加负组合拳。
进门端,单次旅游签证费由3000日元上涨至1.5万日元;多次往返签证费同步翻五倍。出门端,将从现行1000日元离境税提升至3000日元。
日本政府给出的解释是,旨在应对过度旅游、改善旅游基础设施,并缓解通胀与汇率波动压力。
然而,日本入境旅游近期已在降温。2026年前5个月,日本入境游客累计同比下降1.1%。
“筛走低收入游客的可能性更大。”中国人民大学公共管理学院教授许光建认为,观光立国政策指导下,日本旅游市场发展很成熟。从入境游客数据看,目前并不存在全域性的过度旅游压力。
而对于日本政府提及的缓解通胀与汇率波动压力,稍加推敲便知,此说法更站不住脚。
北京师范大学教授万喆表示,离境税和签证费均属于涉外税费,并不介入国内商品供需和货币流通,因此对平抑国内物价几乎没有作用,这种小规模收费调整更不足以对冲汇率波动。
离境税与签证费调整后,日本2026财年合计收入约增加2000亿日元,这相对于日本庞大的外汇储备(日本财政部数据,约1.3万亿美元)和全球日元交易规模,不过是杯水车薪。
日本的财政账,算清楚了吗?
“日本坚持调增相关税费,核心驱动力是缓解沉重的财政压力。”商务部国际贸易经济合作研究院学术委员会副主任张建平表示。
2026年4月,日本国家债务总额已达1363.9万亿日元,这一数字,比日本国内生产总值(GDP)的两倍还多。
与日本大额的政府债务相比,调整旅游税费预计带来的收入仍然是个小数字。但与外汇及通胀问题不同,它可能成为日本财政健全化中一块低成本、低阻力的补丁。
从成本角度看,政府只需修改收费标准,机场边检、签证系统、人员、流程都是现成的,无需额外行政费用。
而从阻力角度看,这一举措巧妙地规避了日本国内最敏感的民意地带。“向没有投票权的外国游客和少部分出境国民征税,是一种政治成本比较低的开源手段,能避免在国内直接加税引发政治风险。”张建平解释称。
不过,这两项调整是否真能使日本政府的收入增加,还存在很多不确定性。
万喆指出,调整税费后,预算敏感型的游客可能减少赴日本旅游计划,这反过来会冲击旅游业,甚至引起餐饮、住宿行业连锁反应,间接影响其他收入。
同是出境环节,中国是怎样做的?
同样是人员往来的出入环节,中国做法截然相反。中国现行税法体系中,对本国公民或外国旅客离境均没有设置离境税。
更关键的是,中国对境外旅客在离境时给予增值税退税优惠,且在近年来进一步将离境退税起退点下调、现金退税限额提升。
在第八届中国国际进口博览会举办期间,上海市税务局在展会现场首次设立离境退税“即买即退”集中退付点,在文创馆门口,工作人员协助外籍人员办理离境退税手续。记者 殷立勤 摄
数据也证实了这些政策效果。2025年,全国离境退税销售额同比增长近1倍,入境游客总花费同比增长39.2%。
两种政策取向,折射出两种不同的治理思路。
中国以退税让利降低准入门槛,在便利游客的同时,撬动大额入境消费增量,提升服务业开放水平。
“五一”假期,成都宽窄巷子景区迎来旅游高峰。图为外国游客选购特色产品。记者 安源 摄
日本在财政僵局下,选择向跨境人群收费补漏洞,不惜削弱观光立国政策的吸引力。
这两种思路形成鲜明对照,短期看,直接加税加费是最省时省力的方法;长期看,谁能把游客留得住、让游客愿花钱,促进当地服务业发展,谁才能真正实现旅游财政的正循环。(中新经纬微信公众号 文:张芷菡)
近日行业报告披露重要信息签证费48年没涨,一涨就是5倍,日本开始薅游客的羊毛了
48年来,日本首次大幅调涨签证费,离境税也同步翻三倍。
据日本共同社报道,日本将于7月1日起上调国际观光旅客税(俗称离境税),同时将上调外国人签证费用。
日本进门加费、出门征税图什么?
日本此番政策调整,打出一套“进门+出门”双向加负组合拳。
进门端,单次旅游签证费由3000日元上涨至1.5万日元;多次往返签证费同步翻五倍。出门端,将从现行1000日元离境税提升至3000日元。
日本政府给出的解释是,旨在应对过度旅游、改善旅游基础设施,并缓解通胀与汇率波动压力。
然而,日本入境旅游近期已在降温。2026年前5个月,日本入境游客累计同比下降1.1%。
“筛走低收入游客的可能性更大。”中国人民大学公共管理学院教授许光建认为,观光立国政策指导下,日本旅游市场发展很成熟。从入境游客数据看,目前并不存在全域性的过度旅游压力。
而对于日本政府提及的缓解通胀与汇率波动压力,稍加推敲便知,此说法更站不住脚。
北京师范大学教授万喆表示,离境税和签证费均属于涉外税费,并不介入国内商品供需和货币流通,因此对平抑国内物价几乎没有作用,这种小规模收费调整更不足以对冲汇率波动。
离境税与签证费调整后,日本2026财年合计收入约增加2000亿日元,这相对于日本庞大的外汇储备(日本财政部数据,约1.3万亿美元)和全球日元交易规模,不过是杯水车薪。
日本的财政账,算清楚了吗?
“日本坚持调增相关税费,核心驱动力是缓解沉重的财政压力。”商务部国际贸易经济合作研究院学术委员会副主任张建平表示。
2026年4月,日本国家债务总额已达1363.9万亿日元,这一数字,比日本国内生产总值(GDP)的两倍还多。
与日本大额的政府债务相比,调整旅游税费预计带来的收入仍然是个小数字。但与外汇及通胀问题不同,它可能成为日本财政健全化中一块低成本、低阻力的补丁。
从成本角度看,政府只需修改收费标准,机场边检、签证系统、人员、流程都是现成的,无需额外行政费用。
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同样是人员往来的出入环节,中国做法截然相反。中国现行税法体系中,对本国公民或外国旅客离境均没有设置离境税。
更关键的是,中国对境外旅客在离境时给予增值税退税优惠,且在近年来进一步将离境退税起退点下调、现金退税限额提升。
在第八届中国国际进口博览会举办期间,上海市税务局在展会现场首次设立离境退税“即买即退”集中退付点,在文创馆门口,工作人员协助外籍人员办理离境退税手续。记者 殷立勤 摄
数据也证实了这些政策效果。2025年,全国离境退税销售额同比增长近1倍,入境游客总花费同比增长39.2%。
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“五一”假期,成都宽窄巷子景区迎来旅游高峰。图为外国游客选购特色产品。记者 安源 摄
日本在财政僵局下,选择向跨境人群收费补漏洞,不惜削弱观光立国政策的吸引力。
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大皖新闻讯由单雯、张军、李鸿良、袁国良等多位中国戏剧“梅花奖”演员领衔的昆曲《重逢〈牡丹亭〉》6日和7日晚在合肥大剧院连续演出两场,以当代视角重构汤显祖经典。剧中不仅保留原汁原味的昆曲唱词,更通过时空折叠、支声复调唱腔、镜面舞台等创新手法,为观众带来极致的艺术享受。该剧作为“百戏入皖・星耀合肥”十二月的重磅演出,12月2日开票即售罄,可见昆曲、汤显祖和四朵“梅花”的号召力!
视觉与听觉的东方美学盛宴
《重逢〈牡丹亭〉》在主演阵容之外,同样集结了顶尖创作班底:由台湾资深戏剧制作人林恺担任制作,文华奖作曲家孙建安谱曲,金曲奖得主李哲艺进行音乐编配,金像奖最佳服装设计赖宣吾操刀服饰造型,并邀请舞美设计大师刘科栋与灯光设计名家邢辛,联袂打造这场视觉与听觉的东方美学盛宴。
两位梅花奖得主、昆曲名家单雯、张军将携手,在《重逢〈牡丹亭〉》的折叠意境中,诠释“情与理”的纠葛、“梦与醒”的恍惚、“生与死”的轮回。更有昆曲表演艺术家李鸿良和著名昆曲演员袁国良加盟。四位主演都是“梅花奖”得主。记者从合肥大剧院了解到,“百戏入皖”演出惠民票价10-30元,该剧开票当日,“五分钟售罄。”
《重逢〈牡丹亭〉》演出照。
单雯表示,这版《重逢〈牡丹亭〉》的唱词会“混”,“之前演过的一些版本,唱词其实是改过的,而这一版每一句都是汤显祖笔下原汁原味的经典,在小腔上也会有一些不同。之前传承张继青老师版本的南昆《牡丹亭》,是以杜丽娘为主的。而《重逢〈牡丹亭〉》对于杜丽娘来说是倒叙,更突出了‘双梦’,是比较新、适合年轻人看的当代手法,但唱腔是原汁原味的,这是守正。”单雯认为,这版《重逢〈牡丹亭〉》舞台很新,为了突出演员表演,回到了舞台剧本身、演员表演本身,有留白的空间,非常沉浸和干净,非常当代,这是创新。“这一版最重要的是和张军哥哥的合作,且老腔新调,支声复调唱起来非常不容易。”
杜丽娘是单雯进学校学的第一出戏,“作为昆曲的闺门旦演员,我们的终极目标其实就是杜丽娘。而《重逢〈牡丹亭〉》因为叙事手法不同,用倒叙手法呈现——开始是寻找,后面是奔放,为了爱情去寻找,最后是有血有肉的人,是有层次变化的。我个人比较喜欢这一版,它蕴含了‘活在当下’的思想,同时把男女《游园》《寻梦》放在了同一个空间,完成了柳梦梅和杜丽娘双梦的空间。”
“梅花”奖得主单雯和张军。
“昆曲传统剧目通常是一开场就知道结局的戏,但这次整个过程和我们一起烧脑,有时候我们被导演带着,也不知道演什么了,伟大的戏剧就是这样。”单雯口中最重要的张军哥哥直言,传统上而言,大家看昆曲大部分不是为了看故事,而是为了看演员的表演,看演出中的细节和细腻刻画。“我演过这么多《牡丹亭》,最长时间的是1998年的21个小时版本,也有75分钟的园林版《牡丹亭》。在《牡丹亭》这个剧本中游荡了这么多年,当罗周拿出这个剧本,重新架构和结构故事之后,我觉得圆了一个梦——杜丽娘的梦触发了柳梦梅的梦,到最后才圆梦,这个手法让人很兴奋。”
“《拾画》开始就是柳梦梅梦的源头,在梦里的往复循环是很特别的存在,这个在汤显祖的剧本里都埋藏得很深。”2025年恰逢张军从艺40周年,回头看自己这么多年的艺术人生,他直言就像《牡丹亭》中那句:梦短梦长俱是梦,年来年去是何年。“是我演了柳梦梅,还是柳梦梅演了我?把人生感悟这样放在一个剧里也是很不容易的。”
“百戏入皖”持续名家坐镇
“百戏入皖・星耀合肥”戏曲主题活动名家名角名剧惠民展演十二月排期计划业已新鲜出炉。一众中国戏剧“梅花奖”得主倾情献艺,为市民与游客奉上高水准的戏曲文化大餐。作为安徽本土戏曲的代表,泗州戏和黄梅戏率先联手拉开十二月展演的帷幕。12月3日至4日,安徽泗州戏剧院将在安徽百戏城上演《樊梨花诉堂》,地道唱腔尽显本土戏曲的醇厚韵味;12月9日至10日,安徽省黄梅戏剧院将在安徽大剧院献演经典黄梅戏《百鸟朝凤》,以师徒传承为主线的现代改编,让传统剧种焕发新活力。昆曲《重逢〈牡丹亭〉》就是夹在两场安徽本土戏曲代表之间上演。
黄梅戏《百鸟朝凤》(上)和曲剧《鲁镇》(下)。
除昆曲外,沪剧、曲剧、新编楚剧、采茶戏、评剧、闽剧、豫剧等各地特色戏曲也将轮番登台,尽显中华戏曲的多元风采,且每场演出均有业界名家坐镇。12月12日至13日,第4届、第27届中国戏剧梅花奖得主华雯将带领上海市宝山沪剧院,在包河凤凰剧院上演沪剧《孤岛血泪》;17日至18日,第32届中国戏剧梅花奖李晶花、第20届中国戏剧梅花奖杨帅学带来曲剧《鲁镇》也将登陆安徽大剧院。19日至20日,合肥将迎来“双戏齐开”,第30届中国戏剧梅花奖得主余维刚带来新编楚剧《杨乃武》亮相安徽百戏城;第27届中国戏剧梅花奖得主杨俊则携江西赣南艺术创作研究所演绎采茶戏《一个人的长征》亮相瑶海大剧院。
评剧《花为媒》(上)和采茶戏《一个人的长征》(下)。
12月21日至22日,中国评剧院一级演员王丽京、李妮将在包河凤凰剧院演绎评剧《花为媒》;26日至27日,第23届中国戏剧梅花奖得主周虹领衔福建省实验闽剧院献演闽剧《双蝶扇》在瑶海大剧院上演;27日至28日,第27届中国戏剧梅花奖得主张艳萍带领郑州戏剧艺术保护传承发展中心豫剧团上演豫剧《琵琶记》在包河凤凰剧院上演。
值得一提的是,12月18日至19日,“古韵稀声——中国剧协稀有剧种保护传承成果展演”将在包河凤凰剧院举办。陕西省渭南市富平县阿宫剧团、新昌县调腔保护传承发展中心、河南省邓州市孔庄罗卷戏剧团、邵武市三角戏(傩舞)民俗文化研究中心等院团将带来各类稀有剧种演出,让观众近距离感受不同戏曲剧种的独特魅力,助力传统艺术的传承传播。据悉,“百戏入皖・星耀合肥”活动将持续至2026年春节。
大皖新闻记者蒋楠楠
编辑许大鹏