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售后服务上门服务电话，智能分配单据：新文科观察：AI时代 高校歌剧学实验室如何做“试验”？

　　杭州6月22日电(林波 孙琳茹)2025年9月，浙江音乐学院大剧院，原创歌剧《战士之路》首演。舞台上，陈纳德与陈香梅的故事在歌声与表演中被重新讲述；台下，坐着师生，以及历史学、国际关系领域的学者。

　　没有宏大的布景，没有明星光环，有的是创作者对每一处细节的反复推敲。这部作品是浙江音乐学院歌剧学实验室协同歌剧学院等学校师生打造的大型原创剧目之一。2026年8月，该剧将再次复排。

　　这不仅仅是一场排演——在浙江音乐学院，它本身就是一个“试验”：关于歌剧如何讲述历史，关于艺术如何跨学科对话，关于新文科实验室究竟能做什么。

2025年9月，原创歌剧《战士之路》在浙江音乐学院大剧院首演。 浙江音乐学院供图

　　破壁：文科实验室的时代使命

　　在人们的惯常认知中，实验室属于理工科——那里有显微镜、粒子对撞机、代码与算法等研究设备，在科研人员的辛勤耕耘中，产出的既有对未知疆域的概念性拓荒，也不乏撬动现实的创新性成果。

　　然而当下，人工智能以不可阻挡之势重塑各领域知识生产的方式，人文社会科学也走到了一个必须“破壁”的关口——“实验室”的概念“移植”到文科领域，充满交叉性、实验性的“新文科”也应运而生。

　　艺术，亦未能游离于这场变革大潮之外。当AI生成一首歌仅需数秒，“新文科”在艺术领域便不再是简单的学科升级，而是一场触及存在本质的“认识论革命”。

　　浙江音乐学院院长、歌剧学实验室负责人王瑞指出，正是在这种思考下，当下艺术研究者的核心任务有两个：一是打破传统文科界限分明的学科壁垒，将交叉学科思维运用到艺术学领域；二是在变革中守住人文社科的“本源”，不要盲目追求技术，而是在技术与人文的交汇处，守住那些必须由人来回答的终极问题——什么是美？什么是正义？我们为何而战？

　　“技术可以模仿风格，却无法替代人的情感体验、历史理解与价值判断。文科实验室的存在，正是为了守护那些无法被算法量化的东西，并借助科技的力量，让它们焕发新的生命力。”王瑞说。

近日，王瑞接受专访现场。　孙琳茹 摄

　　立根：歌剧学为何能作答

　　2024年7月，浙江音乐学院歌剧学实验室入选浙江首批省级高校文科实验室立项建设名单。这是全国首个聚焦歌剧学的文科实验室。

　　为什么是歌剧学？因为歌剧本身就是一门“综合艺术”。它从诞生起就融合音乐、文学、戏剧、舞蹈、美术，是“多种艺术要素化合为一的整体艺术”。用王瑞的话说，这种天然的跨学科属性，使歌剧学成为新文科实验室最合适的试验田之一。

　　然而，实验室的设立并非仅仅因为歌剧的“综合”属性。作为艺术桂冠上一个最为璀璨的明珠，歌剧的发展，却始终伴随着理论的困惑——例如，歌剧的“第一性”，究竟是音乐还是戏剧？“这些都不是钻牛角尖的问题。”王瑞说，“它们直接反映在创作实践中。”

　　譬如，剧作家在创作时，如何处理音乐、念白、戏剧冲突等关系，如何避免被贴上“话剧+唱”，或者“歌曲串烧”的标签？

　　歌剧学实验室的使命，首先就是从学理上为这些“真问题”提供清晰的答案。这既是对歌剧艺术本身的追问，也是对新文科“解决实际问题”这一初衷的呼应。

4月15日，《图兰朵》演出现场一景。(浙江音乐学院供图)

　　致远：从人才培养到文明对话

　　相比于理工科实验室，新文科实验更多指向创作与实践，这一特征，在歌剧学实验室中反映的尤为明显。如王瑞所说，歌剧学实验室建立之初，便是“站在歌剧历史、歌剧实践、歌剧审美以及歌剧艺术对于人类文明进步所发挥作用的视角来规划的”——它致力于打造一个集人才培养、理论研究、创作实践、交流合作于一体的国际高水平的综合性平台。

　　在人才培养方面，歌剧学实验室坚持“以演代练”模式，让学生在原创剧目的排演中提升艺术技艺和舞台表现力，学校依托实验室还设立了歌剧学理论的硕博方向，其中博士生为浙音与兄弟院校联合培养。

　　在创作实践上，《国之歌》《李清照》《战士之路》等原创歌剧相继诞生。

　　更具深意的是实验室的国际交流功能。除定期举办国际化学术研讨会、大师班外，一批汇聚中外青年艺术家共同创作演出的歌剧在实验室的大力推动下接续上演。2024年11月，作为意大利总统访华的教育文化交流项目之一，歌剧《马可·波罗》在浙江音乐学院大剧院上演。意大利总统塞尔焦·马塔雷拉到访浙江音乐学院，并观看演出。

　　同样，今年4月，作为一项面向全球青年艺术家的项目，由普契尼母校倾情打造的歌剧《图兰朵》在世界仅选四个城市上演，中国的唯一一站便落户浙江音乐学院。该学院交响乐团与合唱团，与来自世界各地的青年演员共同完成了演出。

　　“这绝不仅仅是青年间的文化交流，它传递的是一种价值观。”王瑞表示，当理性的对话可能出现壁垒时，感性的艺术反而成为人类的“最大公约数”，“正如中美建交前，有‘乒乓外交’，也有费城交响乐团访华。音乐、艺术没有国界，也不需要翻译。它们能连接起不同民族情感交流与共情共鸣。这正是新文科实验室在文明对话中的不可替代性。”

　　从国际舞台回到当下语境，AI带来的冲击同样不容回避。王瑞认为，这种危机感是可贵的，但也要看到另一面。“当一些行业被替代时，它本质上是进步，会释放出新的空间。”那么，被释放出的新空间由谁来填充？答案是更高阶的“人”的价值。

　　王瑞说：“技术可以模仿风格、生成旋律，但它无法重现在舞台上身心交融、刹那悸动的瞬间，无法替代一部歌剧背后对历史的追问、对和平的呼唤。”

　　“未来，歌剧学实验室要成为立足浙江、服务全国、面向世界的歌剧艺术学科高地。”王瑞展望道。(完)

今日相关部门发布新变化新文科观察：AI时代 高校歌剧学实验室如何做“试验”？

　　杭州6月22日电(林波 孙琳茹)2025年9月，浙江音乐学院大剧院，原创歌剧《战士之路》首演。舞台上，陈纳德与陈香梅的故事在歌声与表演中被重新讲述；台下，坐着师生，以及历史学、国际关系领域的学者。

　　没有宏大的布景，没有明星光环，有的是创作者对每一处细节的反复推敲。这部作品是浙江音乐学院歌剧学实验室协同歌剧学院等学校师生打造的大型原创剧目之一。2026年8月，该剧将再次复排。

　　这不仅仅是一场排演——在浙江音乐学院，它本身就是一个“试验”：关于歌剧如何讲述历史，关于艺术如何跨学科对话，关于新文科实验室究竟能做什么。

2025年9月，原创歌剧《战士之路》在浙江音乐学院大剧院首演。 浙江音乐学院供图

　　破壁：文科实验室的时代使命

　　在人们的惯常认知中，实验室属于理工科——那里有显微镜、粒子对撞机、代码与算法等研究设备，在科研人员的辛勤耕耘中，产出的既有对未知疆域的概念性拓荒，也不乏撬动现实的创新性成果。

　　然而当下，人工智能以不可阻挡之势重塑各领域知识生产的方式，人文社会科学也走到了一个必须“破壁”的关口——“实验室”的概念“移植”到文科领域，充满交叉性、实验性的“新文科”也应运而生。

　　艺术，亦未能游离于这场变革大潮之外。当AI生成一首歌仅需数秒，“新文科”在艺术领域便不再是简单的学科升级，而是一场触及存在本质的“认识论革命”。

　　浙江音乐学院院长、歌剧学实验室负责人王瑞指出，正是在这种思考下，当下艺术研究者的核心任务有两个：一是打破传统文科界限分明的学科壁垒，将交叉学科思维运用到艺术学领域；二是在变革中守住人文社科的“本源”，不要盲目追求技术，而是在技术与人文的交汇处，守住那些必须由人来回答的终极问题——什么是美？什么是正义？我们为何而战？

　　“技术可以模仿风格，却无法替代人的情感体验、历史理解与价值判断。文科实验室的存在，正是为了守护那些无法被算法量化的东西，并借助科技的力量，让它们焕发新的生命力。”王瑞说。

近日，王瑞接受专访现场。　孙琳茹 摄

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　　2024年7月，浙江音乐学院歌剧学实验室入选浙江首批省级高校文科实验室立项建设名单。这是全国首个聚焦歌剧学的文科实验室。

　　为什么是歌剧学？因为歌剧本身就是一门“综合艺术”。它从诞生起就融合音乐、文学、戏剧、舞蹈、美术，是“多种艺术要素化合为一的整体艺术”。用王瑞的话说，这种天然的跨学科属性，使歌剧学成为新文科实验室最合适的试验田之一。

　　然而，实验室的设立并非仅仅因为歌剧的“综合”属性。作为艺术桂冠上一个最为璀璨的明珠，歌剧的发展，却始终伴随着理论的困惑——例如，歌剧的“第一性”，究竟是音乐还是戏剧？“这些都不是钻牛角尖的问题。”王瑞说，“它们直接反映在创作实践中。”

　　譬如，剧作家在创作时，如何处理音乐、念白、戏剧冲突等关系，如何避免被贴上“话剧+唱”，或者“歌曲串烧”的标签？

　　歌剧学实验室的使命，首先就是从学理上为这些“真问题”提供清晰的答案。这既是对歌剧艺术本身的追问，也是对新文科“解决实际问题”这一初衷的呼应。

4月15日，《图兰朵》演出现场一景。(浙江音乐学院供图)

　　致远：从人才培养到文明对话

　　相比于理工科实验室，新文科实验更多指向创作与实践，这一特征，在歌剧学实验室中反映的尤为明显。如王瑞所说，歌剧学实验室建立之初，便是“站在歌剧历史、歌剧实践、歌剧审美以及歌剧艺术对于人类文明进步所发挥作用的视角来规划的”——它致力于打造一个集人才培养、理论研究、创作实践、交流合作于一体的国际高水平的综合性平台。

　　在人才培养方面，歌剧学实验室坚持“以演代练”模式，让学生在原创剧目的排演中提升艺术技艺和舞台表现力，学校依托实验室还设立了歌剧学理论的硕博方向，其中博士生为浙音与兄弟院校联合培养。

　　在创作实践上，《国之歌》《李清照》《战士之路》等原创歌剧相继诞生。

　　更具深意的是实验室的国际交流功能。除定期举办国际化学术研讨会、大师班外，一批汇聚中外青年艺术家共同创作演出的歌剧在实验室的大力推动下接续上演。2024年11月，作为意大利总统访华的教育文化交流项目之一，歌剧《马可·波罗》在浙江音乐学院大剧院上演。意大利总统塞尔焦·马塔雷拉到访浙江音乐学院，并观看演出。

　　同样，今年4月，作为一项面向全球青年艺术家的项目，由普契尼母校倾情打造的歌剧《图兰朵》在世界仅选四个城市上演，中国的唯一一站便落户浙江音乐学院。该学院交响乐团与合唱团，与来自世界各地的青年演员共同完成了演出。

　　“这绝不仅仅是青年间的文化交流，它传递的是一种价值观。”王瑞表示，当理性的对话可能出现壁垒时，感性的艺术反而成为人类的“最大公约数”，“正如中美建交前，有‘乒乓外交’，也有费城交响乐团访华。音乐、艺术没有国界，也不需要翻译。它们能连接起不同民族情感交流与共情共鸣。这正是新文科实验室在文明对话中的不可替代性。”

　　从国际舞台回到当下语境，AI带来的冲击同样不容回避。王瑞认为，这种危机感是可贵的，但也要看到另一面。“当一些行业被替代时，它本质上是进步，会释放出新的空间。”那么，被释放出的新空间由谁来填充？答案是更高阶的“人”的价值。

　　王瑞说：“技术可以模仿风格、生成旋律，但它无法重现在舞台上身心交融、刹那悸动的瞬间，无法替代一部歌剧背后对历史的追问、对和平的呼唤。”

　　“未来，歌剧学实验室要成为立足浙江、服务全国、面向世界的歌剧艺术学科高地。”王瑞展望道。(完)

什么样的游戏能够让人沉迷其中无法自拔？要回答这个问题，那喜欢种田游戏的玩家可有发言权了。这类游戏能让玩家不知不觉间就消耗掉一整天，各种经典佳作令人印象深刻。如果你喜欢种田游戏，即便很少接触掌机，也应该听说过2012年由LEVEL-5制作的《幻想生活》这部作品。这款游戏凭借可爱的画风和丰富的玩法，外加支持无线网络的联机功能，即便当时独占于3DS平台，也依然成功风靡一时。

然而由于网游浪潮的影响，原定2016年面世的《幻想生活2》不仅被改为手游，名字也变更为《幻想生活ONLINE》，对于从3DS时代一路走来的玩家而言，这显然不是他们想要的续作。直到十几年后的现在，刚刚面世的新作《幻想生活i——转圈圈龙和偷取时间的少女》，终于给了老粉丝们一个不负多年等待的圆梦机会。

俗话说得好，酒香不怕巷子深，真正的黄金去到哪里都会发光，这次发售的《幻想生活I》已经不再是独占游戏，而是同步登陆所有主流平台，并且刚刚上线STEAM就成功登顶热销榜首。那么这款由LEVEL-5十年磨一剑打造的种田RPG究竟有什么魅力，它对于掌机以外各大平台的玩家是否同样适合呢？今天就让我来给大家详细介绍一下吧。

种田之外有着明确且有趣的主线剧情，是初代幻想生活的一大卖点，本作依然保留了这个特色。游戏刚开场，身为主角的你，为了寻找古代传说中被称为幻想乡的神秘岛屿，跟着考古学家爱德华为首的探险队踏上航海旅程，船上运输的龙骨化石似乎潜藏着为你指引路线的力量。当然事情不会如此顺利，伴随着突如其来的迷雾，你们被一只拥有强大力量的黑龙所袭击，陷入了船被击沉只能等死的危机之中，没想到此时龙骨化石却起死回生变成一只会飞的龙，它用魔法开启传送通道，将你救到了一个奇妙的异世界。

穿越而来的你，被迫降落到一个陌生的小岛上，其他伙伴在船难中全部失踪，陪伴在你身边的除了那只骨龙，只剩下爱德华所收养的小鹦鹉啼普。你逐渐了解到这里是由多个岛屿所组成的《密斯特尼亚王国》，虽然你在岛上碰巧救下了王国的公主蕾姆，但由于骨龙不慎破坏了村民的房子，而且这个国家存在无业人员会逐渐变成怪物的奇怪传统，所以国王拉尼亚要求你打工还债。通过尝试不同职业的工作，你出色地完成了各种任务，并成功取得村民们的谅解，这也是你在游戏中对于职业与任务系统的初次尝试。

然而意外的展开才刚刚开始，你和啼普搭乘骨龙再次进入传送通道，以为能够返回原来的世界，却又来到了另一个奇怪的地方。在这里成功和探险队的伙伴们会合，却发现此处竟然是一千年后的密斯特尼亚王国，原来热闹的岛上如今荒无人烟，只有蕾姆的留言影像请求你拯救这个世界，还有一个名为卡拉的少女幽魂对你们进行追杀。在一个被称为无垠大陆的沙漠废墟，你发现许多岛民以被称为惊魂器的物品形态依然活着，于是你一边寻找将他们变回人形的方法，一边且逐渐揭开这个国家背后的秘密。到底过去这一千年间发生了什么事？曾经的密斯特尼亚王国因何会被毁灭？你能否通过骨龙的穿越时空能力改变朋友们的命运呢？这些悬念就留给大家亲自到游戏中揭晓吧。

我相信听到这里，大家应该已经大致可以看出《幻想生活I》是一款怎样的作品了。没错，作为一款种田RPG游戏，它以穿越时空的设定划分为过去、现在、无垠大陆三个舞台，也将玩法划分为种田、建设、ARPG三大板块，在推动主线剧情的任务流程以外，你既可以将小岛建设成自己想要的样子，也可以自由探索开放式的大地图，又能通过网络联机与朋友一起挑战肉鸽迷宫收集素材，甚至还支持本地双打功能，由你的家人操作小鹦鹉啼普与你一起并肩战斗，论玩法的丰富和充实程度，《幻想生活I》绝对不会让任何种田玩家失望。

接下来让我介绍一下本作的一些特色设定，首先就是职业体系。游戏中总共有14种可选职业，而这些职业又分为战斗、制作、采集三大类型。魔法师、猎人等战斗型职业，顾名思义会有较强的战斗力，采矿师、伐木工这种采集型职业，有利于收集相对应的素材类型，铁匠木匠厨师等制作型职业，则能够制作各种道具，产出物品里包括对于战斗至关重要的装备和料理。你可以在同一周目兼修所有职业，并且在需要的时候轻松进行切换，不同职业之间形成一个相互辅助的良性循环，让你愿意花时间去尝试各种路线的发展可能性。

虽然同类型职业的实际玩法差别很小，甚至多少有点换皮的味道，但工作并不只有枯燥乏味的刷刷刷。事实上本作的采集和制作都有一定难度，采集资源时对于每棵树每块矿石都有单独锁定，如果你装备不好体力不足等级不高，甚至欠缺打出暴击的运气，强行开采高级资源有可能导致白忙活一场。制作则需要你进行眼明手快的QTE挑战，越快完成所有工序就越有机会生产出高质量道具，但需要注意的是，有些道具如果你手速不够快，即便QTE全部按对也依然可能完成度不足，从而导致制作失败，所以如果可以的话，推荐大家尽量用手柄来游玩本作。不过手残党玩家也无需担心，本作主角拥有非常完善的成长技能树，其中也包括跳过制作QTE的能力，只不过这样就难以打造出高质量产品了。

在战斗方面，本作的玩法比较容易理解，并且打击感还相当有力，只要你掌握冲刺、闪避、普通攻击、蓄力重击以及需要消耗体力的必杀技这几个基本指令，就可以轻松上手。不过请记住一件事，本作虽然有自由设定的快捷道具栏，但是在使用道具时角色并不会处于无敌状态，所以除了灵活运用不同战斗型职业的能力以外，如何运用队友或佣兵来进行相互配合也是显得尤为重要——虽然话是这么说，但很多NPC队友主要作用在于和职业相关的采集工作，论打架水准就实在不敢恭维，如果你不愿意指望他们，喜欢追求自身搭配神装的强大战斗力，还是多和朋友一起联机下副本迷宫刷素材比较来得实惠。

也许你会问了，既然战斗和推动剧情才是游戏的主线目标，那么我们在一千年后已经荒芜人烟的小岛上建设和种田，实际意义是什么呢？其实在故事里，很多岛民被以惊魂器形态封印，无论主线流程还是支线任务又或者开拓更大地图空间，都需要更多岛民的职业技能和人力解锁，而要让岛民复活就必须向女神像献祭大量的女神花，想要岛上产出更多的女神花，你就必须不断提高小岛的建设等级，被复活的NPC越来越多，又需要你安排越来越多的生活区域，所以就需要你亲自规划和建设整个小岛。当然这个建设过程是很自由很欢乐的，特别是解锁了机器人重齿之后，你便相当于拥有了一副上帝之手，能够一定程度上自主改变岛上地形，造景党玩家也能打造出心目中最美的小岛，迎接网络上慕名而来参观的朋友前来做客。

我可以这么断言，《幻想生活I》是一款游戏体验随着时间推进而不断进化的作品。初始阶段你会觉得，这只是一款玩法平常的休闲种田游戏，一切都是换汤不换药的做任务肝素材，没有什么特别之处。几个小时后你会觉得，这其实是一款休闲型ARPG，战斗打法简单有趣不失挑战性，跟朋友合作刷肉鸽迷宫也很痛快。再过几个小时你会觉得，这还是一款很有自由度的建设游戏，随心所欲地建造自己构想的岛屿，就像在玩高画质版本《我的世界》。玩到故事结局，明白了《转圈圈龙和偷取时间的少女》这个副标题的真正意义之后，又会为这份跨越千年的羁绊而感动到热泪盈眶。

LEVEL5终究没有让老粉丝们白白等待，它用十年磨一剑的光阴和付出，为我们呈现了种田RPG的最高境界。游戏核心并不在于刷来刷去的机械重复工作，甚至也不只有自由自在的建设系统，给玩家准备的不仅是一场劳动，也是一个极具感染力的故事，让你感觉到一切努力都有所价值，玩完之后觉得游戏生涯之中能有这样一场经历，实在是太好了——只有这样，让你发自内心感谢自己在现实中拥有的生活，发自内心渴望自己真的能到那个梦幻世界走一遭的时候，这样的优秀作品，才算是没有辜负《幻想生活》这四个字的意义。

游戏名称：《幻想生活ｉ转圈圈的龙和偷取时间的少女》

发售日期：2025.4.1

登陆平台：PCPS5SwitchXBOX|X|S

综合评分：9/10

推荐人群：喜欢种田和RPG游戏的玩家

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